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04月05日

《海口晚报》:习大大和彭麻麻的炭画


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海口晚报全媒体(记者 杨杰)海口炭画名家,用了整整两个月时间,精心创作了习大大和彭麻麻的肖像画。她告诉记者,能够应邀参加博鳌年会上的海口骑风情街各项活动,并现场展示自己的炭画技巧,是一件非常光荣的事情。为此,事先她花了两个月时间,创作了习近平及其夫人彭丽媛的肖像炭画,并带到了博鳌年会上。

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04月03日

中国炭精画高级函授为您服务


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艺术家们经多年潜心研究,总结、探索出函授一年(面授50天)掌握面对真人或照片画像真人的绝技,也可绘制巨幅山水、花鸟、人物画。学会后,在家创作,轻松开店创业,月入万元不是梦!欢迎有志者踊跃报名,早日掌握这门绝技!来电免费赠送中国炭精画作品照片(精美制作,快递自费)。致电我们请拔:+86.717.6911566或+86.717.6906866(全天值班)。

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03月26日

秋千网:毕节炭精画创始人杨君明先生及其他


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秋千网讯(作者:若近
  1、关于杨君明与毕节炭精画
  享有贵州“毕节一绝”的“毕节炭精画”,形成于80年代,发展于90年代;贵州省毕节炭精画像馆老馆长杨君明先生在几十年的创作中,不仅创下炭精画最高售价,还拥有遍及世界各地的学员。杨君明先生主要作品有:《八仙图》、《红楼十二钗》、《梁山伯与祝英台》、《白娘子与许仙》、《虎娃》、《外国小男孩》、《可爱的小姑娘》、《何仙姑》、《敦煌舞乐图》、《贾宝玉与林黛玉》、《母子美人鱼》等;其先后在人民大会堂、深圳香密湖度假村、台湾高雄新星际画廊,等地展出,受到社会各界的高度评价,其作品刊载于《中国当代美术家作品润格》、《中国美术书法届名人作品博览》、《当代书画家作品精选》。毕节炭精画,因此享誉各地及海外。
  2、关于杨君明主编教材
  杨君明主编教材,是为贵州省毕节炭精画像馆函授部专门编写的内部教材,主要用于函授和面授教学。该套教材包括《怎样画炭精像》、《古代人物及仕女炭精画技法》、《人物肖像、古代仕女彩色炭精画技法》,共3本,配图讲解,通俗易懂。与教材配套有近百种示范作品,均以传统照相工艺技术复制,完全接近原作,画面精美,齿边精致。受到各地学生欢迎。
  3、关于杨君明结缘宜昌
  杨君明先生偶然联系到学生张智华,于2013年7月9日来到宜昌。受学生张智华之邀,饱览美丽而神奇的三峡宜昌风光,其间与张智华重温20年前的师生之情,也对炭精画做了深入分享,包括炭精画简史与发展、中国炭精画概念、炭精画官网及官方教材、炭精画精品创作技巧、炭精画与少儿绘画入门、炭精画高级培训、炭精画工具及专用纸等。短短半月,弹指一挥,师生举杯,其乐融融。宜昌——这座“全国文明城市”,给杨君明先生留下了美好而深刻的印象!张智华与杨君明的师生情,燃起来炭精画的熊熊发展之火,更加照亮中国炭精画世界(www.tanjinghua.com)的发展之路。

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03月26日

画像专用九宫格


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03月26日

《燕赵都市报》:辞旧迎新月份牌


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燕赵都市报讯(记者 安之):月份牌是一种集月历、广告、美术于一身的年画,它在传统国画和木版年画的基础上融入了西洋绘画的艺术手法,即把西方的水彩、水粉画加以利用和创新,从而成为中国年画史上异军突起的一个新品种。因其印刷精美、题材多样,而又极富有时代气息,随着时间的推移,月份牌如今已成为人们喜闻乐见的大众藏品。
  据推算,月份牌最早出现在19世纪初的上海,是一种商品广告画,用擦笔画和水彩画两种技法结合而成。它的诞生及盛行与当时中国门户洞开、国外资本的输入、民族工商业的发展,以及西方现代彩印技术的传入有着密切的关系。伴随着洋货的涌入,许多外国商人都印刷了西方的广告画来推销自己的商品,但都收效甚微。后来他们改用中国传统年画制版,雇佣中国画家为他们指定的题材作画,然后配上月历牌和商品广告,随商品发放给顾客,因为这种广告画有月历,为生活所需,所以受到了广泛的欢迎。
  最初画月份牌者为晚年的周慕桥,他所作的月份牌多取材于《三国演义》故事,如《长坂坡》、《华容道》等,当时也深受人们的喜爱。但他采用的画法,多是单线平涂,还算不上是真正的擦笔画。奠定擦笔水彩技法,并用时装美女做月份牌的“第一人”是郑曼陀。郑曼陀1914年到上海张园出售仕女图时被上海大商人黄楚九看中,应黄楚九之邀画了一幅《贵妃出浴图》,他在画稿上先用炭精粉揉擦出阴影再敷色,半透明的水彩颜色下面隐约透出炭精画的擦痕,形成细腻柔润的肌肤感和立体效果,使得笔下的人物生动传神,他也因此而声名鹊起。
  此后,其他画家也纷纷仿效,郑曼陀的擦笔水彩画就成了当时月份牌年画的流行样式,至今仍是魅力犹存。时下,在上海的茶坊、饭店、娱乐场所里,挂月份牌画的也是越来越多。在收藏市场,曾经铺天盖地的月份牌现在也成了紧俏货,得之殊难,且价格不菲。此类画若是当年的旧版原画少说也得几百元一张,名家原稿则价格更高,精品均在万元以上,而且绝对还有很大的增值空间。
  值得一提的是,在过去很长一段时期内,许多月份牌年画画家并不被主流画坛所认可,还把“月份牌画”作为贬义的代名词。这不由得又让我想到了收藏本身,许多收藏爱好者都喜欢跟风去收藏热门,但热门藏品中的精品多数早已是花落旁家了,收藏不易不说,付出的代价也会相对较高。我常常想,搞收藏有时不妨也学学郑曼陀,与其跟在别人后面,还不如自己另选一条道路,说不定这还会是自己成名成家的一条捷径呢。
  

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03月15日

人民网:尹金发——特邀最受欢迎的人民书画家献礼全国两会


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人民网(记者 依然)
  尹金发,字怡康,号墨合斋。山东高密人,1949年6月生。中共党员,当过兵,干过售货员,门市部经理,棉花站长,棉花加工厂业务股股长、棉纺科长、经营厂长、工会主席等。2009年退休。自幼酷爱绘画。1987年结业于贵州省毕节炭精画像馆函授部。从1997年开始自学国画,在画风上学古重今,曾摹习过宋、元、明、清等诸代大家的作品,习作过现代画家吴湖帆、董希源等经典画作,特别崇尚王中年教授的画艺,并悉心阅读其所著《新编芥子圆画传》,从中汲取了诸多画技真谛,受益颇深。作品曾多次参加全国性书画大展赛,并屡获特等、金、银大奖。多幅作品已入编《中国当代书画墨迹宝典》,《中国艺术家大典》,《中国当代书画家名家大典》,《全国书画家精品集》,《中国书画家墨迹典藏》,《2009年第16届国际书画大赛获奖作品集》等书。50幅作品在中华人民美术网展示并收录《2012年书画家个性台历》、《精典生活杂志》和《中国书画双百人物》特刊。多幅作品在中华美术网和中国书法大家网名家在线展示。2007年三次举办个人画展,接受过维坊晚报和高密电视台的采访和报道。被国家和有关单位授予“爱我神州书画家”、“中华文化和谐使者”、“共和国杰出艺术家”、“中国德艺双馨艺术家”、“庆祝建国60周年60位最具影响力书画家”、“盛世中华2010年全国时代文艺家”等资格称号。
  现为中国艺术名家协会名誉主席,中国书画家协会理事,香港中国书画家协会副会长(一级美术师),东方艺术家协会理事,中国书画创作院理事,中国庐山白鹿洞书画院副院长(一级美术家),中华人民美术网特约书画家、理事,东方书画艺术研究会名誉会长,华夏艺术研究会特约研究员,维坊市书画家联谊会会员,高密市美术家协会理事。
  2014年12月“向企业重点推荐的百强书画家”在权威网络媒体上进行报道。2015年3月中国企业报道特邀为“最受欢迎的人民书画家献礼全国两会”,并由中国百家权威网络媒体联合报道。
  

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03月06日

中国炭精画世界成都俱乐部


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中国炭精画世界成都俱乐部欢迎你!
  
  中国炭精画,俗称“炭精画”、“炭画”、“炭像”,是中国民间美术,历史悠久,源远流长;不仅适合于制作巨幅人物、花鸟、山水画,还具有绘制人像的实用性;以“细腻动人、层次丰富、永不褪色”的最大特点广泛受到人民群众的喜爱,更令收藏家们热捧。
  
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02月15日

《京九晚报》:民间画师不断变换的手艺


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京九晚报(记者 叶红
  相机没有出现,乃至照相还是奢侈性消费的时候,人们对自己、亲人“音容笑貌”的复制,全赖民间画师走街串巷,带着笔墨纸砚,为百姓创造美丽和回忆。
  当现代成像技术和印刷技术出现后,民间画师的生存空间轰然倒塌,一个个传统的民间绘画技艺接连销声匿迹。刘智中就是位经历过辉煌与衰败的民间画师。更不幸的是,他已经被时代的大潮冲淋过两次,变换过两次手艺。
  书画融合花鸟字
  天很冷,72岁的刘智中穿着厚厚的棉袄,守在南湖景区的小摊子前。
  刘智中来自梁园区水池铺乡尚楼村。他是位民间画师,已经吃了50多年的手艺饭。听说是采访,刘智中笔走龙蛇,现场为《文化商丘》栏目创作了一幅色彩丰富的花鸟字。字中夹带花鸟,主要的笔画全部用花卉虫鸟来替代,寓字于画,画里藏字,画字相融,字画一体。
  花鸟字,这是刘智中现在最得意的手艺,也是他现在最被市场认可的手艺。创作《文化商丘》作品时,刘智中手中宽宽画笔的每一次划动,都带来了长帛飘然的动画感。路过的行人一次次驻足,好奇、惊讶地欣赏花鸟字作品的诞生,并跃跃欲试,想要留下一幅属于自己的作品。
  据刘智中自述,他绘画花鸟字已有15年的历史。15年前,他在庙会上见到这种远看是画近看是字的艺术后,专程跑到开封学艺,得来了这拿手的技艺。
  据说,花鸟字的历史非常悠久,可追溯到东汉蔡邕所创的飞白书。花鸟字的名字也很多,藏字画、鬼画符、借笔字等,现在比较文雅的说法是民间美术字。
  刘智中创作花鸟字时使用的笔,全是自己制作。这种宽而扁的画笔,一般选用绒布、丝布等布料,折叠几层后用塑料板夹紧做笔头。这种画笔吸水性强,可以蓄存不同的墨色与颜料;运用起来,便于在纸上翻转写画,流畅柔顺,笔画可宽可窄,或气势磅礴,或缥缈若丝。
  花鸟字的作品结构也很有讲究,一般是四字横批,内容多为龙凤呈祥、花好月圆、福禄寿喜这类四字吉祥语。刘智中说,以前农村条件不好,逢年过节都要在家挂上幅花鸟字,一是起到装饰作用,二是图个吉利。现在花鸟字的主要销售对象已是城市里的年轻人。这些年轻人很多追求个性,会要求根据他们的名字或者值得纪念的话创作作品。
  特征鲜明的花鸟字现在比较受欢迎,一到假期,刘智中就有忙不完的活。据介绍,现在想要学习花鸟字的人很多,刘智中已经收了33个徒弟。他的这些徒弟,现在地处南北,均以画笔为生。
  与电脑抢饭碗的炭精画
  刘智中是个有故事的人,在学习花鸟字之前,他已经经历过炭精画、“大画”的两次辉煌。
  刘智中自小喜欢画画,一直自学绘画。23岁那年,一名睢县的炭精画师傅走到了刘智中门口。见过画师的高超水平后,刘智中有了拜师学艺的念头。50年前,手艺人拜师学艺还是件非常严肃的事情。为了拜师,刘智中先拜了引荐师;由引荐师推荐又拜了保送师(担保能够学好的师傅);在引荐师、保送师的一同推荐下,刘智中才正式磕头拜了正式的师傅。
  炭精画主要画人像,可以照着真人或照片创作。绘画时,画师先通过“九宫格”打格子,等比例放大;然后用铅笔构线,画出五官轮廓;最后再用毛笔蘸着炭精填涂。炭精画与现在的素描画只是看上去很像,其本质上有着巨大的差异。炭精独特的材质,可以保证画作至少百年以上不褪色。
  学艺一年半后,刘智中艺成出师。刘智中说,学炭精画要有基础,要有天赋,还要坐得住。“画一幅画少则两三个小时,多则半天或一天,蹲不住绝对不行。”刘智中说,就是因为限制条件比较多,在当时,他是师傅9个徒弟中唯一一个学成并继承了这门手艺的人。
  因为喜欢画画,也是为了多一门手艺,到了28岁那年,刘智中又随舅父学习画“大画”。刘智中所说的“大画”其实就是国画,因为常常绘制尺寸较大的中堂画,所以才有了“大画”之名。
  学成炭精画,又会画“大画”,刘智中立刻成了红人,十里八乡的村民都来找他作画。那时候,他甚至已到了不用出门找活,村民自己找上门的活已让他应接不暇。因为生意好,刘智中当时的收入也非常可观,他说:“画一幅收3块钱,一天画两幅就是6块钱。我一天挣的钱顶上一个十八级干部一个月挣的钱。”
  时间走到上世纪80年代,照相机走入寻常百姓家,照相费用越来越低,现代印刷技术也带来了精美漂亮的印制画像。很快,效果更逼真,价钱更便宜,选择性更广的现代技术打垮了刘智中的传统手艺。他的炭精画、“大画”越来越少人问津。
  现在,刘智中的“大画”技术已基本“待岗”,创作炭精画也是偶尔为之。少有的几次动笔是为已故老人制作遗像,或是对比旧照片进行放大创作,或是通过亲人照片对已故老人容貌进行“复原”“合成”。可以说,刘智中现在的炭精画是在与电脑技术抢饭碗,靠完成现代科技还不能完成的任务来生存。
  炭精画、“大画”技术的传承也出了问题,虽说时不时仍会有些人好奇地询问,表示想学习,但刘智中还是没有收到一个这方面的徒弟。刘智中也看得很透:“这些画不好学,现在又不挣钱,搁谁那都得荒了……以后这些画、这手艺该咋样,谁也没办法。”
  

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02月13日

秋千网:中国擦笔炭精画家于广民


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秋千网(记者:王云
  一顶旧帽,朴素装着,满身泥土,记者见到于广民时,他正在地里忙活着。眼前的这个人,很难让人与轻灵飘逸、山水如歌的画家联系起来。然而,就是这个其貌不扬、脚底板沾着泥土的山东汉子,却把中国擦笔炭精画演绎得惟妙惟肖。
  于广民,山东海阳人,出生在一个农民家庭,自幼喜爱美术,先后师从多位绘画大师学习炭精画、中国画和油画。于广民说,第一次见到炭精画时,“遭到异样世界的强烈冲击,也许就像婴儿睁眼初见的光景”,他惊诧于那种逼真得竟想用手去摸的栩栩如生。从此,天性倔强、不善言辞的于广民开始迷上炭精画。从画中,他领略“山川浑厚,草木华滋”,捕捉“储千里于飓尺,寻万趣于指下”的意境。于是,用过的作业本、课本的空白处、旧挂历等,都成了他画画的好材料。
  炭精画是我国古老的民间艺术,又名炭画、擦笔画,是绘画艺术的一个支流,源于国画。炭精画是以炭精粉作为颜料,以擦笔、药棉、橡皮等为绘画工具,不管是残缺破损的画像,还是变色模糊的照片,只要是经过炭精画艺术的加工处理,便能修复、还原。这些特点是其他绘画艺术和摄影艺术所无法比拟的,也正是这些因素,赋予了炭精画这一艺术的实用性和艺术性。而且,用炭精画出的作品,可以保存几百年不褪色。
  为了画好炭精画,于广民经常跋涉在野水山涧,求索于黄昏老夜,数十年寒来暑往,不断学习创新擦笔画绘画技法。平时在菜地里,他一蹲就是大半天,仔细观察白菜生长的情景,在菜叶交错的海洋里,摸索大白菜形式美的规律和生命的脉络。于是,在他的笔下,白菜茎干肥硕,山川朴茂丰厚,远处群山如画,风静无声。
  擦笔炭精画作为一种独门画派,有着悠久的历史和深远的社会影响。于广民创作的《百财聚来》、动物、山水、花鸟等作品,笔墨苍润而简约,线条劲挺而飘逸,整个画面工整细密,浓淡有致,柔婉鲜华。画家使用的笔触、光与色都服从于表现自然界真实的景物和真实的空气,它使我们看到了一种溶化在自然物象之中的朴素的技巧。而他的老虎图、奔马图等,构图简洁,明暗有秩;苍厚古朴,刚柔相济;富丽淳朴,自成一家。在重神韵、求意境、透灵气中,将动物的霸气与灵性演绎得妙趣横生。
  有人说:心,低到泥土里才能开出花朵。作为中国擦笔炭精画大师之一,于广民以独特的艺术视角,用泥土般朴素的思想,探索了中国花鸟、动物、山水、人物的现代表现风格,在一草一叶、一动一静的瞬间里,他将炭精画的民族化、擦笔画的现代化,完美地结合在了一起。
  文化是一种更迭,更是一种传承。在更迭和传承中,擦笔炭精画究竟改变了多少,留存了多少,如今已经没有多少人能够说得清。而于广民,却在炭精画日渐被社会冷落的今天,在不舍与执著中,坚持并传承着一种民间绝技,丰富并创新着古老的炭精画法。因为他相信:炭精画是一门艺术,艺术因其独特而隽永的魅力,不会老去。
  

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