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09月06日

《贵州日报》:无掌画家沈社祥


分类:画之声 | 超过 人围观

 

贵州日报讯(记者 陈晓君)15年前,他18岁,正是挥洒青春、爱做梦的年龄。然而就在这一年,一场意外让他失去了双掌。对于一个没有手掌的人来说,生存的困难可想而知,更别说实现梦想发家致富了。
  
  谁能想到,15年后,他不仅没有就此消沉,相反,他凭着惊人的毅力挑战自我,用那双光秃秃的手腕绘出了百万财富!一个没有手掌的残疾青年,偏偏去学画画,并且还创下百万财富,令人惊叹敬佩!
  
  他成功的背后,究竟有着怎样感人的故事呢?让我们走近无掌画家沈社祥,去品味他成功后的喜悦,体味他那一路走来的艰辛吧——
  
  一声巨响
  
  一双手掌不翼而飞
  
  1991年正月16日,松桃苗族自治县冷水乡桐籽坝村沉浸在浓浓的春节气氛中。正读高一的沈社祥这天心情特别好,吃完午饭就兴冲冲地邀约哥哥和弟弟到家门口前的大鱼泉河炸鱼。来到河边,看着眼前一片碧波,沈社祥一时心血来潮,从哥哥手中抢过装上炸药和雷管的墨水瓶就跑到河面投炸。因为导火绳受潮,他连续点了两次都没有点燃。就在他准备将导火绳的外壳剥开再点时,突然,“轰隆——”一声巨响,顿时,他感到眼前一片红光,整个人像一张薄纸飘了起来,最后就什么也不知道了。
  
  三天后,他终于从昏迷中醒过来。双眼被严重炸伤,蒙着厚厚的一层纱,他只听见哥哥说,随着那一声巨响,他一头扎下10米高的悬崖掉入河中,鲜血顿时把河面染红了一大片。等他们跑过去救他时,他已用那双血肉模糊的手爬上悬崖后,就昏迷不醒了。听哥哥这一说,,他有意识地动了动双手,因双手缠着厚厚的纱布,他并不知道自己的手掌已经被炸掉了。
  
  在医院里住了20天的院,他眼上的纱布终于解开了,他眯着双眼,看见自己光秃秃的手腕,他两眼一黑,晕了过去。醒来后,他的第一个意识就是:没有了双手,以后如何谋生?
  
  此后,沈社祥整天呆在家里。因为自卑,他不敢与人相见,连自杀的念头都有。为了防止儿子寻短见,父母让侄儿整天陪伴在他的身边。在乡镇中学教书的大姐还把家里的收音机带来给他解闷。从此,沈社祥整天抱着收音机收听广播,情绪慢慢地好起来。
  
  一天,沈社祥偶然听到中央人民广播电台正在播关于残疾人创造奇迹的节目。这一听,他就入了迷。从此,每周一下午他都会准时收听。了解到许多比他还要伤残严重的人自强不息创奇迹的事。那些身残志坚的励志故事,给了沈社祥极大的动力!渐渐地,他找回了生活的信心。
  
  摆脱心里阴影的沈社祥首先想到的就是练习写字。他先试着用嘴咬着笔写,用脚夹着笔写,但最后都以失败告终。后来他用橡皮筋和竹片将笔绑在右手腕上一笔一画地练习,忍着剧痛终于写出了一行字,却见那字迹如鸡爪。他没有放弃,更加苦练起来。手腕上新长的嫩皮肤被磨破,他就用胶布缠上后又开始练,常常是旧伤未好又添新伤。后来,他又改用双手腕夹着笔练习写字。
  
  “爸,去卖些鸡、鸭来我放吧,也帮着家里增加些收入。”
  
  听了沈社祥的要求,父亲非常高兴,给他买200多只小鸡小鸭和10多头猪。从此,他每天把鸡、鸭、猪赶到村后边的荒坡上,自己坐在一旁练习写字。一天天过去了,他终于看到自己那久违了的刚劲的字迹。
  
  每天练字累了时,他就凝神注视着家乡美丽的山水,他多想把他画下来呀!一天,他随意在习字的本子上画了几笔,一幅生动飘逸的画面呈现在眼前。他越看越高兴,从此,他每天不是写字就是画画。没有画纸就用自己和哥哥弟弟多年的课本封面来画,这一画就是两年。
  
  父亲问他:“社祥呀,你天天写写画画的,能当饭吃还是能当衣穿呀?”他不语,仍然每天坚持绘画写生。父亲不知,他心中已萌生了一个大胆而绮丽的梦想:当画家!
  
  1993年的一天,沈社祥从自己的绘画作品中挑了几幅拿到县残联。县残联的领导看后,对他的绘画技巧大加赞赏。鼓动他去考武汉一大学正在招收的特教生。沈社祥高兴地报了名,由于家乡地处偏远,等他收到通知时,考试时间早已过了。
  
  卖掉房屋
  
  毅然踏上求学路
  
  1994年4月,通过努力,沈社祥成为县残联服务公司的一名推销员。每天一大早,他扛着百货赶车到乡场,晚上又扛着货赶车回县城。在乡场上,没人买货时,他就坐在摊子前画画。一个月后,领导考虑他搬运货物不方便,就让他到冷水乡的场镇守门市部。在那里的一年时间里,他认识了一农村女青年,并很快与她相恋结婚。从此,他将门市部交给妻子管理,自己仍然坚持练画,小日子过得十分和美。
  
  谁知好景不长。1995年8月的一天,沈社祥去单位结账时,公司财务人员对他说:“你还差4万元的货款呢!”
  
  “什么,差4万元。每次我都是交清了呀?”沈社祥很不解地问。
  
  “你交给谁的?”
  
  “我交给经理的。”
  
  “经理没有来销账,账还得算在你头上。”
  
  财务人员的行为让沈社祥很生气,他马上去找经理,然而经理却不认账。沈社祥简直欲哭无泪!因找不出依据,公司很快将所剩货物全部拉走。一时间,沈社祥夫妻俩的生活陷入困境。妻子不堪其苦,在家呆了一年后,丢下刚出生不久的女儿娇娇外出广州打工去了。
  
  此时,做了父亲的沈社祥真正感到生活的沉重。夜深人静,他一次次问自己:“将来怎么办?真的能靠绘画求生么?”反反复复想了许久,他决定再搏一次。他收好画笔来到贵阳,想走卖画求生之路。在贵阳的画廊里,他看到了自己作品的拙劣,转了两天准备打道回府。就在他路过人民广场时,看见广场一角摆满炭精画,看着那些逼真的人像,他久久不愿离去。一打听,画一张那种像收费50元,他大吃一惊:就算一天50元,一月就是1500,一笔可观的收入呀!
  
  看到了绘画的希望,回到家的沈社祥决定开店卖画。一番深思熟虑后,他决定卖掉父母给他的老木屋,到贵阳拜师学艺。
  
  “你疯了哟!把房子卖了去学画?到时画没学成,房子也没住的了,怎么办呀?”父亲听了他的打算,坚决不同意。
  
  见他执意要卖掉房子外出学艺,母亲抹着泪去找他哥哥商量,要他哥哥先买下他的房子,他若将来有钱了,再从哥哥手里买回来。就这样,他将自己惟一的家产以6000元卖给了哥哥。
  
  1996年,沈社祥揣着6000元钱,带着女儿娇娇来到贵阳。
  
  然而,当他向那画师提出拜师学艺时,那画师看着他那光秃秃的手腕说:“学艺可以,先交两万元学费。”
  
  沈社祥愣住了,去哪里找两万元钱呢?希望又一次落空。走投无路之际,一个朋友提出与他合股养鸡,劝他“等赚钱了再去学艺”。于是,他们买了3000多只鸡,在贵阳郊区办起了养鸡场。每天,他早早起床,将鸡喂好后,把还不能走路的女儿喂饱,用砖头圈在养鸡场一角,就赶到人民广场,躲在一个角落偷偷学画师绘画。上午11点,又赶回鸡场喂鸡。许多时候,他回到鸡场时,见女儿已带着一脸泪水睡去,睡梦中仍止不住伤心。他抱起女儿,泪水默默地流了一脸。但是为了尽快地学会炭精画,早日开店卖画赚钱,让女儿过上安稳的日子,他硬着心肠,简单弄些东西吃了,又赶到人民广场偷学技艺。
  
  一天,他从广场回家,见几只鸡莫名其妙地死了。他想可能是自己忘了给水,渴死的。哪知第二天一早死了一大片。他慌了神,忙找朋友,朋友说是鸡瘟。由于没有及时控制,3000多只鸡竟死了近2000只!赶紧把所剩的1000多只鸡卖了,才算收回一些本钱。
  
  没了钱,拜师学艺的打算彻底落空了。他整天在贵阳大街小巷游荡仍找不到一份事做。一天,他从贵州大学艺术系的大门前走过,因为好奇走进校园,看见许多学生在写生,他好生羡慕。第二天,他壮着胆子来到贵州大学学生处,向学校领导说明了自己的情况。校领导被他的精神所感动,免费录取他为艺术系的旁听生。回到朋友的住处,他高兴得手舞足蹈。女儿见他疯狂的样子,吓得哇哇大哭。于是,他就将女儿送回老家父母照看,自己来到贵大学习绘画。
  
  贵大两年,虽然生活艰苦,但他脸上总是挂着笑容,因为他终于进了大学校门,系统地学习绘画技巧。别的学生一天吃三餐,他吃两餐,常常是两个馒头填饱肚子了事。课余时间,他就去做家教,挣钱寄给父母帮他养育女儿。
  
  白手起家
  
  秃手绘出100万人生
  
  1998年7月,沈社祥从贵州大学艺术系毕业后,回家时,在冷水乡场上遇见前来赶场的父亲。日渐苍老的父亲提着一只母鸡,正呆呆地站在鸡行里等买主,他禁不住泪水潸潸地往下掉。父亲说:“娇娇病了,家里没钱买药,才把下蛋母鸡捉来卖。”沈社祥问清女儿只是一般的感冒后,要父亲别再卖鸡了,留着下蛋挣盐巴钱。他用身上仅有的一块五角钱给女儿买了药。回到家时,女儿已认不得他了。看着父母日渐苍老的身影,看着缺少母爱的女儿孤苦伶丁的样子,沈社祥心如刀绞。
  
  第二天一早,他就步行到乌罗镇,找一个做生意的朋友借了100元,买了些画和纸,在朋友帮助下,赊了一间门面。
  
  5天后,他的画室开业了。听说他画的像比相片还逼真,赶场的人们看了看他那双没手掌的手,不相信:“手掌都没有,还能画得比相片还逼真?吹牛!”
  
  几天过去了,没有一人愿请他画像。沈社祥守着冷清的店子,心急如焚。一天,他看见房东家挂有一张老人像,就说免费帮他画。房东说那是他母亲的像,正想拿到照相馆放大哩。他花了一个晚上就将那老人的像画出来了。房东见了,惊叹不已,连声问他是怎么画的,真的比相片还生动。赶场天,他向房东请求,希望借他母亲的画像做一下广告。房东爽快地答应了。他把老人的照片和画像同时摆在门口的大街上,赶场的人见了,疑惑地问房东:真是他画的?房东说:“那还有假,他一个晚上就画好了!”
  
  一个老人挤过人群说:“我没有照片,能看着我这人画么?”
  
  “行,只是耽搁你一段时间。”沈社祥让老人坐好后,就用两只光秃秃的手腕夹着笔在画夹上画起来。只见他几笔一勾画,老人的神态就跃然纸上。顿时,赶场的人都围过来看热闹,把他的店面围得水泄不通。
  
  很快,“无掌画家”沈社祥的消息在方圆数百里传开了。最初,他每张画收20元。后来涨到25元、30元,前来找他画像的人仍然络绎不绝。第一个月,他就收入1000多元。一年后,他已有了3万多元的积蓄。他再次来到贵阳拜师学艺。在人民广场,他找到当年的那位画师,诚诚恳恳地提出拜他为师,并当场把2万元学费递给他。画师无论如何也不肯收那学费。他说:“当初是看见你双手残疾,以为你学画是一时心血来潮,我就有意抬高学费,好让你死心。”
  
  两个月后,他再回到乌罗重新开店时,朋友见了他画的作品果然进步不小。“哪里不一样?”他问朋友。“说不清楚,总感觉现在画的人表情要生动一些。”朋友端详着面前的一幅画说道。很快,他的名声传开了,有的人为了请他画像,特意赶几十里路来到乌罗。
  
  两年后,沈社祥就挣了10多万元,同时招收了10个学生。他到贵阳拜谢画师。画师问起他生意上的事,他说每月可挣四五千。画师说,你不如来贵阳,保证你一月轻松挣一万元。在画师的启发下,他将乌罗的画店让一个学生管理,自己在贵阳另开一画店,果然生意火爆。
  
  随后,沈社祥考察了铜仁炭精画市场,发现铜仁炭精画店的画师虽然技术不怎么好,生意特别红火,他敏锐地感到铜仁炭精画市场潜力很大。于是,他将贵阳的画店交给另一学生打理,自己来到铜仁又开了家分店。
  
  短短几年时间,沈社祥已在贵阳、铜仁和湖南的怀化、吉首、凤凰以及重庆的秀山等地开起了分店。从苦难中走过来的沈社祥由于对人诚恳,对学生毫不保守,培养了一大批有志于炭精画的学生。而今的沈社祥走出山乡,走过贫穷,已安居铜仁,拥有上百万的家产,成了真正的城市人。
  
  谈起10多年来的感受,沈社祥说:“每当遇到困难时,就会想起当年自己在昏迷中,用那双血肉模糊的秃手爬上10米悬崖的一幕。我相信人的力量是无穷的,只要充满信心,没有实现不了的理想,世上没有趟不过去的河!”

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09月05日

凯迪社区:父亲的炭精画


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凯迪社区(作者/天芳六弟)

  

从记事开始,就知道父亲会画画。父亲的画既不是国画连环画,更不是油画,而是现在已经退出江湖的那种炭精画。

  

炭精画是在一张八开大小的铅画纸上作的黑白画,很多农村老房子的中堂上面,往往用木框子装了老人的画像,静静地挂在正中,那种大多都是炭精画。听说炭精画能保留很多年,农村的人老了或者是快老了的时候,都希望炭精画师给他们画一张炭精画,过世后好给子子孙孙留下一个容颜,做一个传念。

  

父亲被错划成右派全家下放到农村的十八年间,为了对付一家人的肚子问题,农闲时会偷偷地向生产队队长请个假,把笔、纸、九宫格、放大镜等等东西装在一个布袋子里,稍稍在方园二三十里的山村里走动,上门为老乡们画炭精画。也有少数农民老大妈会主动把自己的或是老伴的小照片送到家里来画的。有些人送来的照片发烂发黄模糊不清,还有个别的是在人死了以后拍的,眼睛紧闭,要求父亲把这个死人眼睛复原。记得有一次,一个老农的老伴死了已经下葬,忽然想起要给老伴留一张像的,硬是把父亲拉去打开棺材看了一眼遗容,就要父亲回家作画。父亲总是能根据他们的要求和描述,进行创造性的画画。

  

听说,上世纪三十年代的上海,最有名的专业炭精画师艺名叫半癫,浙江人,为很多当时的名人作过炭精画,那时的收费就要五块大洋。父亲给乡亲画画,工钱是随意的,一毛两毛一张,吃一顿便饭,人家给点萝卜青菜都是感激不尽的。

  

记得父亲对我说过,画一张炭精画要整整一天,如果遇到长胡子的、或者是穿毛衣的,要花的时间更多。

  

有时候父亲会叫我到他的小书房看他画画。画是画在一张八开纸大小的铅画纸上面,开始时铅画纸上打满了四个平方厘米大小的方格,然后把人家送来的照片夹在玻璃九宫格的夹子里,用放大镜对着看,然后依据九宫格的定位再放大到纸上。父亲总是把他的近视眼镜取下来,紧紧地眯起左眼,睁大右眼在放大镜里仔细观察照片,然后很认真地拿起毛笔,把炭精粉小心地往铅画纸上涂。如果遇到画胡子、毛衣之类,更是一丝不苟,好象非要把胡子画活一样,有时候突然会说:要是张大千的胡子要我画,肯定要画好几天。

  

我一直到十八岁出去工作时才拍了人生的第一张照片,那也是为了在表格上贴上自己的那个我,好让要人的单位分得清男女,分得清是谁。记得在我七岁的那一年,受到了邻居小朋友上小学拍照片的影响,要求母亲带我去镇上拍一张照片,母亲显得非常为难,因为那时到镇上拍一张照片要三毛钱,看我妈当时的神情,要拿出三毛钱给我拍照是不可能的,也许家里家根本没有三毛钱。父亲从田里割草回来知道了这件事,放下农具就拿来炭精画工具,叫我认认真真地坐到小书桌前不要动,还在我的头上戴了一顶小军帽。大概一个多小时的样子,父亲说你来看看,小伙子好漂亮。我看到父亲已经把一个小孩子的头像画在铅画纸上了,我当时高兴得直乐,还傻问这就是我吗?为什么不把我也夹在九宫格里用放大镜来看呢?还是母亲作出了正确的解释:儿子的图谱装在父亲的心里,心就是九宫格。

  

父亲在闲下的时候也会画一些杨子荣、江水英之类的英雄人物,但挂在他床前的,却是一张他认为画得最好的也是最最喜欢的代表作——拿着钉钯的猪八戒。

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09月04日

《福州晚报》:京榕残疾人书画、手工艺术作品展在台江万达举行


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福州晚报讯(记者 刘文利)12日3日是“国际残疾人日”,2日,一场名为“心手相连,情暖榕城”的京榕残疾人书画、手工艺术作品展在台江万达广场举行,吸引众多市民观看。
  
  福州残疾朋友身残志更坚
  
  此次活动由福州市肢残人协会主办,北京市残疾人书画家协会、北京市东城区肢残人协会、福建谷雨公益服务中心协办。
  
  2日上午,记者在手工艺术作品展区看到,展台上摆着众多精美作品,有剪纸、编织、寿山石雕、漆线雕、十字绣等。
  
  来自福州的残疾朋友张敏,带来了自己的十字绣作品和手工编织作品。张敏原先在医院工作,2000年产后因高烧致残,高位截瘫,2005年学习十字绣,并在团市委、省肢协、福建YBC办的帮助下开设商店,走上创业之路。在现场,张敏坐在轮椅上穿针引线,展示十字绣的制作过程。
  
  在书画展区,一幅幅作品旁写着创作者的名字和经历,让人感受作品的独特魅力和残疾朋友为之付出的艰辛努力。
  
  来自福建南平建瓯的郑华梅,自小双臂僵直,手部残疾,但她经过自己的努力,用脚作画画出了自己的一片天地。在现场,她用脚趾夹着毛笔,创作字画作品,而她带来的梅花图,更是吸引众多市民的眼球。
  
  展区的一组炭精画作品,同样吸引众多市民关注。画中人物惟妙惟肖,风景气韵深远,作品充满了对美好生活的热切憧憬与追求。这组作品的作者是来自连江的黄舒达。在他12岁的时候,因医生误诊,脊椎受损,导致胸部以下高位截瘫,卧床40余年。截瘫卧床期间,他一边忍受病痛折磨,一边自学炭精画。
  
  北京残疾朋友带来30件作品
  
  在活动现场,来自北京的4位残疾人书画家也受到关注。
  
  北京市残疾人书画家协会副主席孙成义说,此次来榕,他带来北京15位残疾人书画家的作品,共计30件。在展会上,他参观了福州残疾朋友的书画和手工艺术作品,每一件优秀作品都让他兴奋不已。
  
  孙成义带来北京无臂书画家刘京生的作品。1978年,刘京生在工作中被高压电击伤,双臂高位截肢,遂发奋以书法求新生。他1985年入北京市书法家协会,1987年加入世界口足画家协会,1994年入北京画院进修,1999年入首都师范大学书法专业学习。他的作品曾在美国、日本、奥地利、韩国等国家展出。
  
  在现场,北京的书画家和福州的书画家同台切磋技艺,互相留赠作品。孙成义说,京榕两地残疾人书法、绘画、剪纸、编织等工艺作品同台展出,既展现他们的精巧作品,又展现作品蕴含的精神价值,同时让他们真正认识自我,拓宽就业渠道。
  
  当天下午,残疾人艺术团、聋哑学校、动起来轮椅俱乐部、市盲人太极拳队、市聋协腰鼓队、福州志愿者等,共同登台互动演出。此外,现场还举行两地名家及残疾人手工艺作品义拍活动。
  

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09月03日

人民网:炭画老艺术家李中华的炭画人生


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  人民网讯(记者 陈晨)在霞山逸仙路段,有一处被市民称为“炭画街”的地方,最多时竟有六七个专为群众画炭画的业主。其中,有一位年近50多岁的老人叫李中华,他自小喜爱艺术精于炭精画制作。
  
  据李老说,他来自于化州区新安镇,自小喜爱艺术,受几代家人的传统影响,尤其钟情于炭画艺术。在农村读中学时,面对贫穷的家境他就懂得勒紧裤腰带用节衣素食的钱买来便宜的颜料学素描。而当他得知我市吴川的炭画知名度颇高、家家都有老人的炭画相时,就独自一人跑去拜师。高中毕业后,有志的他一边在农村劳动,一边坚持每晚在煤油灯下学炭画。春来秋去,年复一年,他从未放弃对炭画艺术的热衷。
  
  学有成就
  
  执着的追求,终使他学有成就。七十年代中,乡村兴办起了粤剧团,剧团领导看中了他这位有志的青年,让他画布景。这可是让乡下人羡慕的有本事的活啊!可他,仍未甘于这块小天地,他闯到了当时的粤西地区的政治、经济和文化中心——湛江市区,先是在赤坎区的民主路、南华广场等处为人画相谋生,1979年就转到了当时霞山最繁华、最热闹的民治路,20多年里,都在那里为人画像。
  
  在这条路上,他在风雨交加之中磨练自己的艺术,诚诚恳恳地为无以计数的市民作画。据他说,平时,在找他画像的顾客当中,有相当一部分是因为家人特别是老人别世了,需画遗像而来找他的。但他都急人所急、千方百计争分夺秒满足顾客的需求,从不推辞。20多年来,他平均每天不少于画一幅,尺寸从两寸到36寸不等。他的画,不仅形似、逼真,更绝的是,他经常根据顾客的描述(无实物对照)画出令顾客满意的画像。因而,请他画像的人来自四面八方、各个阶层。
  
  名人港台人士请他画像
  
  前些年,广东电视台拍摄吴川籍的民主革命时期张炎将军的电视剧,经人推荐,找到他请他为电视剧作画张将军之像,还请他画蒋介石之像。
  
  台湾地位显赫的彭令占他先生,早闻他的炭画不错,莅临湛后专门拜访了他,并请他为其仙逝老人作画。这画,是凭口述画出来的,让彭先生拍案称绝!
  
  1987年,一位香港中年男子到湛江旅游,发现他的炭画手艺不差,就请他为想像中的已不在人世的老父画像。面对着就要离湛的香港同胞,他以最快的速度完成了解项“任务”,让这位同胞不知如何感谢为好,只有拿出比原先讲定的多出10倍的港币给他,但他没多收。第二年,这位同胞又专程带夫人到湛找到画了夫妇俩的相。
  
  生命不息画不止
  
  作为游子,他如今已定居湛江市,妻子和孩子也都入户湛江。他的画艺精神,已感染了两个儿子。大儿子如今就读于郑州纺织学院,学美术设计专业;而就读于市20中的小儿子,所作的画获得了全国少年展银奖。
  
  笔者都询问了不少求他画画的顾客,他们都说他的炭画工艺好,价钱合理,为人诚恳;而一些外地人说,他们是慕名到湛江来找他的。
  
  李中华,一位农民的儿子,凭着对画艺的钟爱和从不放弃的对中国民间工艺的执着追求的精神,已成了湛江市知名的炭画专业工作者。笔者问他准备画到何时方休,他答道:炭画,我国民间画艺的宝贵的遗产,既然我钟情于她了,除非我拿不起笔了,否则,我要一直画下去。”正是这位酷爱艺术精于炭精画的老人一路艰苦创作为我们留下了即将被消失的炭画文化。
  

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09月03日

怎样理解炭精画的术语名词?


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学习炭精画,常常要接触到的有:形体、结构、比例,质量感、空间感、立体感、整体感,参照对象和描绘对象等等。这些术语名词,我们首先就应弄懂弄通,不要含糊混淆。只有真正领悟理解了,才能准确生动地塑造人物形象。
  
  1、形体
  
  “形”即对象的形状特征,自然界万物都有不同的形,人当然也不例外,比如人的头是圆的,是扁圆还是椭圆?有人脸是方的,是长方还是正方?画肖像特别要注重“形”这个概念,并且要经常训练我们的眼睛,使之具有洞察、判断人物形状特征的敏锐能力。
  
  “体”指的是对象的体积,明确体积也非常重要,在观察对象时,应学会立体地去观察,不可将其看作一张平面图。只要我们能从体积关系去分析、塑造对象,画面人物就会有模有样地显现出来。
  
  形与体是相互联系不可分割的,形存在于体,而体则必具形,无形的体或无体的形是不存在的。
  
  2、结构
  
  结构即为人物各个部位的结合与构造,如从绘画的角度来理解头部结构,就应从两个方面认识:一是解剖结构,如对象的头骨、肌肉、造型特征和组合衔接;二是形体结构,如对象的外部形状特征与相互关系。结构是核心,是本质,内部结构决定着外部形体。学画一定要熟悉了解人体的结构,只有掌握了人物结构,才能在形体刻画上得心应手。
  
  3、比例
  
  人的比例是有规律的,也是在相比较中被发现和鉴别的,任何物体都可用一个特定的比例去判断,去衡量。假若把握不好正确的比例,就不可能精确展现人物的形状特征,要达到肖似对象就很困难。
  
  观察、衡量比例的方法是从整体出发,先确定总的、大的比例关系,然后确定局部的、细小的比例,但局部一定要服从整体。画炭精肖像,大多都要使用九宫格,它虽给我们在审视比例关系上带来了很大方便,但仍只是起着辅助作用,并不能取代我们用以上方法去观察、判断对象。无论是画头像、半身像、全身像还是裸体,都必须要做到整体比例与局部比例的协调统一。
  
  4、质量感
  
  大千世界任何物体都有一定的“质”,质是客观存在的,且依附在物体之中,如瓷器光洁,玻璃透明,毛衣粗糙等等,质感是物体给予我们的视觉感受。
  
  量与质是紧密联系的统一体,从绘画角度讲,“量”一般是指物体的重量感觉,像钢板和泡沫板,我们就感觉钢板重而泡沫板轻。这种量的反映,是我们日常生活中机械的度量印象。
  
  质量感的展现要建立在形体结构准确刻画的基础上,如果形体抓不准,质量感就很难呈现出来,也就失去了真实性和生动性。因此,只有正确表达人物的形体结构,才能充分体现人物的质量感。
  
  5、空间感
  
  “空间”是指人物与人物之间的前后、远近和人物自身的高、宽、深度(即三度空间)。如何真实表现人物在画面的空间,是处在前面的清晰,对比强而实;处在后面的模糊,对比淡且虚。
  
  空间是由两个因素组成的:一是形体空间,是人物诸部位的体积、形状和在空间的位置,各部位之间的前后关系以及近大远小的透视变化;二是色调空间,因大气层空气微粒被光照射所产生的影响,人物处在不同的距离而出现的明暗程度也就各有所异:近浓远淡,近实远虚。
  
  6、立体感
  
  世间万物都有自己的形体结构特征,而且存在于一定的空间之中,立体造型要借助明暗关系表达,通过明暗显示立体,展现空间。
  
  在一张白纸上精准描绘出人物的立体感,可不是件容易的事,要靠形体结构与明暗关系具有规律性的组织。当然,我们一旦掌握了这些规律,准确地刻画立体就不会再难了。
  
  展现立体靠高(上下空间)、宽(左右空间)、深(前后空间),三度空间的显现靠“近实远虚”的明暗调子和“近大远小”的透视变化。
  
  7、整体感
  
  凡是具有整体感的炭精肖像,必须是人物主体突出,形态结构精准,气质风貌到位,背景烘托巧妙灵活,画面布局舒适得当,亮面描绘恰到好处,中间色过渡惟妙惟肖,暗部画得充实自然,有着很强的质量感、空间感和立体感。人物神形俱佳,非常“养眼”,好似一个活生生的人呼之欲出。
  
  8、参照对象、描绘对象
  
  因为炭精画作画时间较长,一般不宜像素描那样对着真人“写生”,只能依据所提供的参照物进行描绘放大,这些样件(如相片、图片等),称之为“参照对象”和“参照样件”或“参照物”。
  
  用于参照的对象镜头宜大不宜小,高清晰为佳。参照图像的大小,清晰度的高低,将直接影响着描绘对象的画面效果。
  
  而在画面上所刻画的人物或景物,则统称作“描绘对象”。
  

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09月02日

贵州农经网:毕节炭精画驰名海内外


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贵州农经网讯(记者 甘勇坤)“毕节炭精画”出自1993年荣获中国现代文化学会艺术部“中国当代知名艺术家”杨君明之手。
  
  杨君明先生从事炭精画创作近40年,炭精画具有细腻逼真,画面柔和,立体感强,永不褪色等优特点。
  
  1990年至1994年,杨君明先生创作的《八仙图》、《红楼十二钗》、《梁山伯与祝英台》、《白娘子与许仙》等作品,先后在人民大会堂、深圳香密湖度假村、台湾高雄新星际画廊等地展出,受到中央领导及海内外来宾的高度评价,其作品《虎娃》、《外国小男孩》、《可爱的小姑娘》、《何仙姑》、《敦煌舞乐图》、《贾宝玉与林黛玉》等分别刊载于《中国当代美术家作品润格》、《中国美术书法届名人作品博览》、《当代书画家作品精选》等大型刊物,部分作品被中外画家收藏,有的价值高达几万元一幅。
  
  杨君明先生创作的炭精画作为艺术珍品而驰名海内外,堪称“毕节一绝”。
  

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09月02日

《淮安日报》:每天有事做我就开心——访炭精画老艺人于宪龙


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淮安日报讯(记者 金鑫)在市区东大街的入口处,有一家画像馆,店主是位七旬老人——于宪龙,他有一手让人称赞的炭精画绝活,老人也是一位新闻名人,从中央到省、市的各级媒体都对他进行报道过。
  
  4月25日上午,记者走进了于宪龙老人的画室,于老的画室里很简陋,除了一张伴随他多年的画桌和临时搭起的铺板床之外,就是墙上挂的画像了,门面周围的墙上挂着他的得意之作。有伟人也有电影明星,让人看了不由得记起过去的岁月。
  
  或许是见惯了媒体,于老对于记者的突然造访,并不感到意外,一边忙着手头的工作,一边和记者搭话。于老告诉记者,他今年已经77岁了,上世纪50年代到南京学的炭精作画,学成之后就到原花街55号安营扎寨,靠画炭精人像为生,这一画就是五十多年。
  
  于老告诉记者,最初东大街上有三四家画像馆,可后来人家都陆续关门转行,就他还独自坚守。不过,随着照相机、数码技术普及的冲击,画像这一行业生意是每况愈下。因为一般的老照片,用数码都是可以处理的。“好几天接不到活是正常的。”于老说,因为干这行赚钱少,所以学的人也不多,现在市区就他一个人做炭精画像。
  
  不过,炭精画也不是没有用武之地,一些受损严重、发黄、陈旧的老照片,数码技术就无法复原,这时候就需要于老的炭精画技艺了。因为炭精画具有不变形、不褪色、易保存等特点,一些爱好黑白照片的人,也会特意找到于老来画像。
  
  于老告诉记者,他没有其他爱好,不打牌、不赌博,“一天有事做,就说明我还有用,我就很开心了。”
  

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09月01日

李建强


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李建强,男,炭精画家。河南郑州人。多年来,一直专画各种人像及老人留念像,被社会公认为“郑州炭精画艺术传承人”。除了面对照片或真人画像真人外,还具有对那些已经去世没有留下照片经亲人口述再参照家中相似人的特征加以推测而画像的技术。多年来,对外作画无数,用户好评如潮,《郑州日报》等多家新闻媒体有大量报道。

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09月01日

《郑州日报》:炭精画艺术——郑州市非物质文化遗产保护项目


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  郑州日报讯(记者 刘利)日前,“炭精画艺术”成为河南省郑州市非物质文化遗产保护项目。
  
  炭精画,是中国民间艺术,又名“炭画”、“炭像”,是绘画艺术的一个小支流。炭精画在表现形式上打破了素描所具有的那种线条排铺明暗调子,而且炭精画在写实性上更优于调剂、调水、颜料的表现效果;尤其更强的立体感、丰富的色调层次、细腻逼真的表现效果等特点,博得更多美术爱好者的好评。炭精画,是集艺术和实用性为一体的独门画派。
  

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09月01日

炭精画的工具材料有哪些?


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关于黑白炭精画的工具材料,大家并不十分清楚,但学习炭精画,首先又必须要熟悉了解工具材料和它的性能、特点、用途、购置与加工。
  
  一、工具材料与性能用途
  
  1、画纸
  
  画纸选用上好的绘图纸、水彩纸,用其作画容易上色,有柔和细腻、层次丰富、黑白到位、立体感强等特点。水彩纸(用细腻面)有较好的透明效果。优质的素描纸也可用。
  
  画纸要求白洁,有韧性,粗细厚薄适当。忌光、粗、薄:光而不易上色;粗致画面枯涩不匀;薄且经不起反复修改。
  
  2、画笔
  
  画笔一般挑选大楷羊毫毛笔五支,大、中、小号水粉画排笔各一支(大号可用柔软毛刷),HB绘图铅笔一支,大号羊毫毛笔一支即可(参见图19)。
  
  大楷羊毫性能是笔触柔和细腻,饱满圆润,使用前需加工成由尖实到秃软的各种笔锋(详见工具材料的购置加工),并把它们编序为1至5号笔,这5支是绘画的主要用笔。排笔特点是笔触刚柔相济,深沉厚重,主要用在描绘大块深黑色和涂刷背景。HB铅笔仅用于打格和勾廓。大号羊毫(用清水浸泡散开,干后当扫帚)专门扫除画面尘埃。
  
  选用画笔,要求性能特点、大小宽窄、粗细软硬都能恰到好处地表现描绘对象。
  
  3、炭精粉
  
  炭精粉呈黑色,是绘画的颜料,有颗粒和粉末两种。粉末可直接使用,颗粒要在色碟中用排笔捣成粉末后方能作画,它们二者黑度纯正有光,表现力丰富,特别是颗粒更能获取极理想的色泽效果。炭精粉若一时难以买到,就应加工自制(详见工具材料的购置加工)。
  
  4、放大镜
  
  放大镜是专门用来放大图像(照片)的,要倍数合适,使用方便,有脚架支撑为上。画肖像大多是以相片作为参照样件,人物镜头往往很细小,肉眼不易看清,那就要借助放大镜,把它架置在照片上,使图像放大,清晰易辨。
  
  5、九宫格
  
  九宫格也称放大格,是专门用它来“罩”住相片、给参照物定格的,有塑料和有机玻璃几种制品,不论选择哪种,都须格子方正一致,格线清晰,格片高度透明。如九宫格暂时不好购买,可用手机液晶保护膜替代(详见工具材料的购置加工)。
  
  6、分规
  
  分规仅用于打格前的“定点”,要求结构严紧,两端铁尖直且锐。如若结构不牢,在操作时难免会上下左右活动,定点就不可能规范,当然也就打不出好格子。只有格子精准,才能为勾画人物轮廓奠定坚实基础。如果一时没有分规,用三角尺和铅笔按比例直接在画纸上定出点来也可。
  
  7、皮擦
  
  皮擦以质地柔软为佳,一般挑选美术、绘图皮擦。画炭精画,皮擦不仅只用来修改画面、拭去赃物,还有充分表现描绘对象的许多妙用。为了便于操作,皮擦须加工成不同形状的两小块(详见工具材料的购置加工),另备一大块,共编为1至3号擦,1号适修细微部;2号宜改稍大面;3号用于大块调整和擦净画面及白边脏污。此外,用1、2号来描擦花白或淡灰头发、胡须、毛绒衣帽、饰物高光等,都能获得极佳的质感效果。
  
  8、三角尺、直尺
  
  三角尺是计量和画格用的,应选35厘米有机玻璃尺。因它透明,有韧性,加之成90度,大小适宜,故计量、画格方便。直尺用于计量及裁边划纸,挑50厘米有机玻璃尺即可(三角尺不能用来划纸,以免边壁受损)。
  
  9、木板
  
  木板置两块,9厘米X12厘米一块,50厘米X60厘米一块,要求质地结实,平整方正,厚薄适当。小木板为相片的托底板(以白色为好),将参照物平放在木板上,用九宫格罩住,再用铁夹从四周把参照样件牢牢固定起来。大木板是专作划纸用的垫板。
  
  10、铁夹
  
  需备夹口约5厘米,有力度的铁夹六个,用来将参照物紧紧夹在九宫格和托底板中间,不让其上下左右移动。铁夹还用于描绘对象的悬挂。
  
  11、裁刀
  
  裁刀一般选有节段、能推伸收缩的钢片美工刀,它刀口锋利,经久耐用(钝了折掉前段可继续使用)。这种刀裁(划)纸,切橡皮,削铅笔等,操作起来效率高。
  
  12、色碟
  
  色碟是为盛装绘画颜料所用,挑直径10厘米左右,平滑光亮,圆形餐用瓷碟亦可(色碟内的颜料不用时需加盖,谨防灰尘渗入)。
  
  13、木砂纸
  
  木砂纸或砂布均行,备8厘米X12厘米大小,砂粒粗细合适为宜,专作磨尖、磨净皮擦之用。
  
  14、纸条、纸块
  
  纸条纸块用绘画纸的余料即可,纸条备3厘米X40厘米两条。描绘画面边缘时,用其隔住周边(应一边一边地进行),控制炭精粉涂出画外,使画面与白边截然分开。纸块备15厘米X25厘米一块,仅为绘画时揉色、试色所用(为了方便操作,纸块应放置在画桌右上方,将色碟压住纸块上端)。
  
  15、镇纸
  
  镇纸需两块,要方正平整,大小在香烟盒的一半以内,铁块或大理石块均可,起镇压作用。磨橡皮擦时,将它镇住木砂纸上端;描绘画面边缘时,用它压住隔纸条两头。
  
  16、笔筒
  
  笔筒置两个,专为装放画笔所用,选高在12厘米,直径8厘米左右,比较厚重的圆柱形瓷质笔筒为佳。
  
  17、隔布、抹布
  
  隔布备30厘米X30厘米一块,以质地松软为好,在描绘画面上半部时,将它平铺于下半部,使自己的手、腕、肘与画面隔开,以免损伤画纸或弄脏画面。抹布用于保持绘画工具及画桌的洁净。
  
  以上介绍的工具材料,都是作画不可缺少的。使用工具材料,也有各人喜好,可根据具体情况灵活运用,并不断总结经验,使其能最大限度地发挥应有作用。还要一提的是,所有工具材料,须经常保持干燥、洁净,不然,使用时将会影响画面效果。
  
  二、工具材料的购置加工
  
  1、购置
  
  炭精画所需工具材料,在当地较大文化用品商店购置为好,这些店里规格齐全,品种繁多,容易买到。像荣宝斋、书画苑或类似店铺,务必也去看看,很多工具材料,或许在那里也能购到。
  
  此外,液晶保护膜在手机店,放大镜在照相器材商店,木砂纸在油漆店,色碟在瓷器餐具店,还有炭精粉在网上均有销售。
  
  2、加工
  
  A、炭精粉加工
  
  炭精粉如一时不好购买,可用炭精棒、炭精条(文化用品),将其捣碎碾成粉末代替,也能获得不错的画面效果。
  
  B、画笔加工
  
  根据炭精画作画特点,大楷羊毫在使用前要进行加工。方法是:用合成胶水(文化用品),先将笔毛根部表面薄薄涂糊一层,等胶水干后,再按此法重复加涂三次,目的是把笔毛根部箍紧,不得让其散开。
  
  涂胶应按毛笔编序留出长短不同的笔锋:1号留出0.4厘米;2号留出0.7厘米;3号留出1厘米;4号留出1.3厘米;5号留出1.6厘米。待胶水完全干后,还要将5号这一支笔的笔尖,用清水泡开再晒干才能使用。
  
  除1号、5号笔外,其它三支需用剪刀将笔锋剪去若干:2号剪去0.1厘米;3号剪去0.3厘米;4号剪去0.5厘米。这三支笔锋应有一定的柔软度,它既不同如1号那样坚实,也不致5号那样松散(见图19)。1至4号用久了,笔锋就会变秃变粗,1号即成2号;2号变为3号;3号当作4号,仍可继续使用,只是1号需要另再添置。
  
  C、皮擦加工
  
  皮擦备三块,分为1至3号(3号是一整块,不需加工)。1、2号加工方法:先把橡皮切成2厘米X1厘米有适当厚度的两小块,再将一端切尖削薄,在木砂纸上磨成扁锥形,一块稍尖细,称1号擦;一块略粗秃,为2号擦,分别用两支鸭嘴笔(文化用品)夹住皮擦上端作为把柄,操作起来就更方便,更容易掌握。
  
  以上加工并非是唯一的方法,可根据具体实际,因陋就简,因地制宜。只要行之有效地充分发挥工具材料的性能特点,使操作简便快捷,能有更好的绘画效果,采用其他方法都是可以的。
  

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09月01日

天马图书出版社:《炭精画艺术》序


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《炭精画艺术》示范作品                        梁冲 作


  
  天马图书出版社:《炭精画艺术》序(作者:吕亚丽
  
  “美术”,顾名思义,简言之就是美丽的艺术。大千世界有着许许多多很美的东西,而生活在这个星球上的“人”,则为美中之美。用美丽艺术来展现人类的美丽,更是美的极致。
  
  “炭精画”是我们中华民族的传统绘画,以努力塑造人物的内外在美为主要使命。它既源于客观现实,又高于实际对象,是深深扎根在华夏沃土的一枝奇葩。其体裁独特高雅,画面立体清新,人物严谨细腻,形象栩栩如生。此外还能精准地对破旧残次相的翻新复原、修饰加工。保存时间的久远,也是许多其他绘画种类,摄影技术,电脑画像不能与之相比的。炭精画的表现形式,国人喜闻乐见,雅俗共赏,饶有兴致,情有独钟。
  
  炭精画在我国已有一个半世纪的历史,在这历史长河中,还从未出现过全面系统实用的炭精画专著。书市上有求无供,有志者欲学无门。时至今日,《炭精画艺术》终于与大家见面了,真可谓“好雨知时节,当春乃发生,随风潜入夜,润物细无声”。此书的问世,旨在努力弘扬、传承、发展中华民族文化,使这一民间奇葩有个更广泛的传播途径。同时填补了中国炭精画史上一项空白,给诸位带来了崭新的艺术视野,也是以飨画友的一本高质量、高水准、高价值的学习、参考、借鉴、馈赠、收藏的好书籍。
  
  《炭精画艺术》由民间艺术家梁冲先生编著,共分两大部分:其一是用较大篇幅推出先生二十年来所保留的黒白、彩色佳作50幅。其二是为满足初学者需求,撰有文图并茂,通俗易懂的实用教材——人物肖像技法。凝聚了作者三十余载的实践和多年的教学经验。
  
  梁先生自幼酷爱美术,曾师从多位高匠名家。他脚踏实地,上下求索,默默耕耘,百折不辍。始终置身国民大众之中,一直从事民间美术工作,为国人描绘肖像逾万张。他在继承传统技法的基础上,大胆吸收外来绘画之长,不断发展创新,逐步形成了自己的艺术风格。且功底深厚,造诣非凡,体现了中国当代炭精画的水准。他的每幅作品,使人看了耳目一新,给人一种惊叹,一种震撼,一种勃勃向上的美感享受。
  
  学习炭精画,老中青少各类人群皆宜。如果你是初学者,此书可为你铺平道路,指明方向;如果你的经营与之相关,且渴望有所发展,它能为你增添一个炭精画项目;如果你是专业美术工作者,它可为你拓宽艺术视野,提供另类美术参考、借鉴资料;如果你仅是业余爱好,它也能助你修身养性,提升自己的综合素质。在实践中,给老者描张纪念寿像;给帅哥靓妹绘张艺术肖像;给幼童画张永久留念像,意义非常,乐在其中。总而言之一句话:此书在手,如获至友!
  

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08月31日

秋千网:炭精画官方网站日均IP流量直线上升


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秋千网讯(记者 朱株)炭精画官方网站——中国炭精画世界(www.tanjinghua.com),是一个“为炭精画爱好者提供全方位服务”的网上平台。上线以来,受到了国内各地及海外炭精画爱好者的广泛欢迎。
  
  记者了解到,中国炭精画世界(www.tanjinghua.com)目前日均流量已经达到三千独立IP。“中国炭精画,俗称‘炭精画’、‘炭画’、‘炭像’,是中国民间美术,历史悠久,源远流长;不仅适合于制作巨幅人物、花鸟、山水画,还具有绘制人像的实用性;以‘细腻动人、层次丰富、永不褪色’的最大特点广泛受到人民群众的喜爱,更令收藏家们热捧。”中国炭精画世界工作部杨老师告诉记者,“炭精画官方网站浏览人数一路飙升,上线当天就有100多独立IP,后来随着内容的丰满,IP流量呈现出直线上升状态,从这一点来看,我们为有更多的人来认识炭精画而感到高兴,我们拍手欢迎更多的朋友爱上炭精画!”

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学会炭精画,朋友满天下

美好今日

快速查询
您可知道

中国炭精画艺术

 

  您知道吗?中国炭精画艺术,起源于1896年的上海,又名“炭精画”“炭画”,属于民间美术。采用炭精粉为颜料,与西方素描相结合,使用毛笔蘸粉单色干擦。崇尚写实,细腻动人,比照片还好看,一经装框,永不褪色。作为国粹不言自明!历史悠久,源远流长。不仅适合于绘制巨幅人物画、花鸟画、山水画,还具有画像的实用性,广泛受到祖国各地及海外朋友的喜爱,令投资者、收藏家热捧。

 

作品欣赏


  天下炭友是一家!中国炭精画世界官方QQ群(腾讯QQ群号:330233164)欢迎加入。中国炭精画世界(CCPW)欢迎您回家!会长张智华老师微信号13098409932欢迎加为好友。各地人物画爱好者、画像从业者、收藏家,均在欢迎之列!也欢迎有志者创建“中国炭精画世界(城市)俱乐部”QQ交流群(群名统一简称:炭精画xx俱乐部)!中国炭精画世界(CCPW)长期选拔城市分部主任,为主任颁发证书,开通官网互动窗口,并为主任发放工作经费,辅导主任在所属城市发展中国炭精画艺术事业。

 

中国炭精画世界欢迎您回家

抒写心声
会长风采

 

作品欣赏

 

组长:张智华

中国炭精画艺术课题组

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尽精微,致广大

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奇妙的中国炭精画艺术

  致力于中国炭精画创作与教学研究的中国炭精画艺术课题组,聘请中国教育学会(CSE)会员、湖北省书画研究会(HBDPRI)会员、中国炭精画世界(CCPW)会长张智华老师出任组长。张智华老师为抢救和传承这门濒临失传的民间美术,曾于九十年代初期利用课外时间拜访国内三省六地的民间画师,还参加了贵州省毕节炭精画像馆杨君明馆长亲授的炭精画培训。后来,张智华老师除了语文教学与研究之外,为父老乡亲创作炭精画近万张,并首次提出炭精画新概念“中国炭精画”。1996年8月,《奇妙的中国炭精画艺术》内部发行。2010年4月,炭精画国际域名(tanjinghua.com)从海外回购成功。2013年7月9日,“毕节一绝”毕节炭精画创始人杨君明老馆长来到宜昌,指导中国炭精画世界(CCPW)工作,饱览美丽而神奇的三峡风光;师生真情,把杯畅饮,短短半月,意犹未尽……宜昌——这座“全国文明城市”,给杨君明老馆长留下了美好而深刻的印象!张智华与杨君明老馆长,燃起了“中国炭精画艺术”的熊熊火焰,照亮中国炭精画世界(CCPW)的发展之路。

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