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09月06日

炭精画是怎样“擦”出来的?看了你也可以入门!

发布者 : admin | 分类 :问学堂 | 超过 人围观 | 已有 0 人留下了看法

安徽籍画师郑曼陀开创了擦笔水彩画法。所谓擦笔水彩画法,就是用线描的手法先勾出人物的轮廓,再用炭精粉淡化线条和笔触,并擦出一种明暗变化,然后用水彩层层敷染,从而画出人物在自然光照下的立体感以及肌肤的柔和质感。着色淡雅,画法细腻,人物肤质光泽柔美。这种类似于传统的工笔重彩,但没了工笔重彩的线条勾勒。它不同于传统仕女人物的千人一面,也不同于文人画的只追求意境高远,而是用焦点透视的方法真实描绘人物的神态气韵,给人以真实可触摸的感觉。中国早期擦笔水彩月份牌画家还有 周柏生、丁云先、倪耕野 等人。

到上世纪二十年代,在商务印书馆画部工作的杭穉英看到了月份牌中的商机,很想掌握这种画法。但这种画法是郑独创的,作画时都关上房门。杭几次去拜访都只在客厅里瞎侃。无奈之下杭穉英利用与印刷公司熟悉的便利,从印刷公司借来郑的原稿反复揣摩,终于摸清了擦笔水彩画法。随后杭穉英辞去了商务印书馆的工作,成立了第一家月份牌制作公司。

现在,为了研究中国广告独有的绘画技法,赵琛先生与杭穉英先生之子杭鸣时教授合作复制1930年前杭稚英先生创作的哈德门广告画(广告中的模特为杭穉英先生的夫人),来分析炭精擦笔水彩肖像画的技法。

准备材料:

A、水彩卡纸:挪威1930年前产,肌理细腻,纸基坚实,适合于擦笔画水彩,被行内称为“码头纸”(即大筒包装按码出售的),已泛青黄,系杭穉英先生遗物。

B、炭精粉:英国1930年前产,系杭穉英先生遗物,原作使用的英国炭精粉,此次临摹仍继续沿用。为什么必须使用英国进口的炭精粉,而中国当时也有此类产品?英国进口的色正,有冷色调,其他炭精粉擦出来发黄,显不出脸本色,且不透明。

C、16色水彩:美国产,也叫16号颜料,系李慕白先生遗物。

D、毛笔:分羊毫、狼毫,分粗细,擦炭精粉时用,最好新笔,烫掉胶,因为笔头锋利。各种粗细不同的笔分工也不同,细笔擦窄小地方,应根据具体情况做相应调整。

E、喷笔:又称气笔,作为调整画面色调和表现色彩细腻过渡的辅助工具。

F、其他:硫酸纸、2B铅笔、橡皮、气吹、调色签署、画架等。

步骤: 1、画素描稿;2、用硫酸纸拷贝;3、擦炭精粉;4、着水彩色;5、喷绘调整。

(一)画素描稿

用杭穉英先生绘制哈德门广告印刷品代替。

(二)用硫酸纸拷贝

用铅笔将原作描摹到硫酸纸上,须轻重适度。完成后将硫酸纸翻转,在背面用铅笔再描一遍,力度要够。双面描摹待擦磨拷贝到画纸上会比直接一遍画面干净,成色丰富,形象更有感觉和神韵。以上两种临摹方式合起来叫双勾突破。 用夹子上下夹住双面勾描好的硫酸纸(上)同挪威卡纸(下)。开始用一只手指甲擦磨硫酸纸上的描摹线条(主要运用拇指、食指)。擦磨时要注意密度、秩序和章法;而且要掌握好力度。经常检查铅笔印痕是否衬到画纸上,轻重程度是否合适,线条覆盖深浅,位置是否发生变化。待整个画面擦磨完毕,取下硫酸纸。这种技法的优点是在画面上不留印痕,而且完成后看不见铅笔印迹。

(三)擦炭精粉

自炭精粉瓶内倒出少许在白瓷碟内,不用研,无须水,蘸笔的同时就研开了。每次用笔时,蘸点炭精粉在宣纸上试擦一遍,掌握深浅浓度。擦每一笔都须特别耐心,笔过了就黑,不到位立体感就出不来。应遵循从左至右的原则。 先擦眼睛。因为眼睛传神,能够控制住整体。如果稍用笔擦过了,眼内高光用橡皮抹几下。用稍细的笔蘸炭精粉在上述部位一点一点揉擦。之后将鼻、嘴定型(不可细描)。 其次擦头发。顺势擦下去,发髻、鬓角、颧骨、耳朵、腮、下颏……人脸的轮廓显现出来。此期间不停变换笔、笔触、蘸炭精粉,注意调整擦过部位粗细、深浅、明暗程度。 脸部擦过之后依次擦衣领、颈部、肩、袖、镯子、胳膊、手、烟嘴、烟盒、衣服(接皱褶擦),上调子时笔触要柔一点,否则刷刷下去就起了皱。炭精粉可用作画稿的造型基础着色,最多表现在明暗交叉的转折部位。擦炭精粉时要依顺序擦,并使之有虚有实,形象出来更具造型。 擦炭精粉稿完成后,用水在擦过的部位抹一遍,因为上面总有些浮的东西,脸部一旦有问题会马上凸显出来。水抹上去,炭精粉就下来了。 水的作用,可将浮的炭精粉颗粒洗掉,否则在上颜色时脏,过黑;另外湿润,着色后无笔痕,这种技法画脸看上去较滋润。然后等待画面干透,否则炭精粉小颗粒留痕,影响画中形象精彩程度。

(四)着水彩色

因为水彩色是透明的颜色,无覆盖性,一层色涂重之后无法再上色,所以先画亮色留有余地,逐步加重,以免混色。每上一层颜色均等干透之后再上另一遍颜色。必须干透吃到纸里面,否则再上一层色就洗掉了。 分干湿两种着色法,水彩着色先人物后布景,人物着色顺序依次为眼、鼻子、耳朵、脸等五官,头发、手、身上造型、衣服的暗部按褶纹画,饰物及其他。 着色分四个步骤:(水彩色特别容易脏,但遍数少不浑厚,这四遍下来,画面色彩丰富,形象真实。) 首先,桃红色。是打底色。主要应用于人物脸,手等带皮肤的部分,采用素描方式上色。个别部位,例如上眼睑有厚度,笔洇湿后将厚度涂出来。 其次,绿色。分苹果、草味绿。主要应用于妇女、儿童等娇嫩皮肤着色,以凸显光洁度。眼球也具明暗面,如果再另加点紫色,会使眼睛更活,更深沉,有韵味。 再次,赭石色。有时掺点桔黄色。应用于人物脸、手等皮肤色。是老年男子主要用色,画女性时着色淡雅些。 最后,按需要补色,在整幅画基本完成时。上面步骤大多采用湿画法,眉毛里层的黑、头发、毛衣等必须洇开画,要不停涮笔,否则,造成染色。也有干画法。例如女郎手托的烟盒长面。程序也为先浅后深;小点缀先上色,大面积底色后上;浅粉,淡黄,后覆草绿色。其好处颜色谁也不挨谁,形状具体,轮廓分明。而侧面(即宽)采用湿画法,洇开,需要这种模糊效果。干湿明暗结合,才能画出形象的立体感,使所描画的事物更趋真实、生动。 衣服按褶纹着色,先上浅、亮,后上深、暗,受光背光分清楚,找好明暗对比关系。如使鼻翼、嘴角两端、头发等明暗交界处更显突出、具体、鲜明,可再补擦些炭精粉。等人物形象完成后再布景,大面积构图也从整体到局部,由浅到深。

(五)喷绘调整

喷绘背景之前需将画面除背景以外的主体部分拓于纸上,依外轮廊剪下制成“型板”,且需作到不差分毫。“型板”覆于画面之上用重物分散压住,且重物尽可能远离“型板”边缘以免产生颜料崩溅。“型板”覆好后,以喷笔由浅入深逐层准确喷绘画面所处环境的效果光影效果。喷笔作为调整画面色调和表现色彩细腻过渡的辅助工具,会使画面虚实有致,主次分明。当然,无论人物形象还是室外、室内景致,每幅画均有不同方案,需要根据实际情况构思,打好底稿,再擦炭精粉和着色,没有现成可套用的规律遵循。

相关链接:金梅生和他的月份牌绘画

金梅生,男(1902.3—1989.11),别名石摩,上海人,师从徐永清学习西画,1919年从师余泳青先生学习水彩画。1920年考入商务印书馆美术科专门从事月份牌的绘画,1930年成立了自己的画室,致力于创作月份牌画,近50年将毕生事业献给了中国商业艺术。

他擅长画着中国戏装的美女。与谢之光、杭穉英一起将中国月份牌画推向一个更深的层次,三人作品中均吸收了中国画与西画的精髓而又各有千秋。1949年后,金先生成为中国美术家协会理事,1956年受聘于上海画片社。1962年聘为上海市文史馆馆员、上海人民美术出版社特约年画家 。作品经常在全国年画大赛中获奖。

 

 

金梅生月份牌绘画欣赏

 

 

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(来源:中国炭精画世界/作者:依然 )

责任编辑:文禾

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