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当前位置:画原点 - 赵琛
08月12日

杭鸣时:以炭精擦笔水彩技法重现老广告


分类:学友园 | 超过 人围观

赵琛先生与杭稚英先生之子杭鸣时教授合作复制1930年前杭稚英先生创作的哈德门广告画(广告中的模特为杭稚英先生的夫人),来分析炭精擦笔水彩肖像画的技法。
  
  材料:
  
  A、水彩卡纸:挪威1930年前产,肌理细腻,纸基坚实,适合于擦笔画水彩,被行内称为“码头纸”(即大筒包装按码出售的),已泛青黄,系杭稚英先生遗物。
  
  B、炭精粉:英国1930年前产,系杭稚英先生遗物,原作使用的英国炭精粉,此次临摹仍继续沿用。为什么必须使用英国进口的炭精粉,而中国当时也有此类产品?英国进口的色正,有冷色调,其他炭精粉擦出来发黄,显不出脸本色,且不透明。
  
  C、16色水彩:美国产,也叫16号颜料,系李慕白先生遗物。
  
  D、毛笔:分羊毫、狼毫,分粗细,擦炭精粉时用,最好新笔,烫掉胶,因为笔头锋利。各种粗细不同的笔分工也不同,细笔擦窄小地方,应根据具体情况做相应调整。
  
  E、喷笔:又称气笔,作为调整画面色调和表现色彩细腻过渡的辅助工具。
  
  F、其他:硫酸纸、2B铅笔、橡皮、气吹、调色签署、画架等。步骤:1、画素描稿;2、用硫酸纸拷贝;3、擦炭精粉;4、着水彩色;5、喷绘调整。
  
  作画:
  
  (一)画素描稿(用杭稚英先生绘制哈德门广告印刷品代替)
  
  (二)用硫酸纸拷贝用铅笔将原作描摹到硫酸纸上,须轻重适度。完成后将硫酸纸翻转,在背面用铅笔再描一遍,力度要够。双面描摹待擦磨拷贝到画纸上会比直接一遍画面干净,成色丰富,形象更有感觉和神韵。以上两种临摹方式合起来叫双勾突破。用夹子上下夹住双面勾描好的硫酸纸(上)同挪威卡纸(下)。开始用一只手指甲擦磨硫酸纸上的描摹线条(主要运用拇指、食指)。擦磨时要注意密度、秩序和章法;而且要掌握好力度。经常检查铅笔印痕是否衬到画纸上,轻重程度是否合适,线条覆盖深浅,位置是否发生变化。待整个画面擦磨完毕,取下硫酸纸。这种技法的优点是在画面上不留印痕,而且完成后看不见铅笔印迹。
  
  (三)擦炭精粉自炭精粉瓶内倒出少许在白瓷碟内,不用研,无须水,蘸笔的同时就研开了。每次用笔时,蘸点炭精粉在宣纸上试擦一遍,掌握深浅浓度。擦每一笔都须特别耐心,笔过了就黑,不到位立体感就出不来。应遵循从左至右的原则。先擦眼睛。因为眼睛传神,能够控制住整体。如果稍用笔擦过了,眼内高光用橡皮抹几下。用稍细的笔蘸炭精粉在上述部位一点一点揉擦。之后将鼻、嘴定型(不可细描)。其次擦头发。顺势擦下去,发髻、鬓角、颧骨、耳朵、腮、下颏……人脸的轮廓显现出来。此期间不停变换笔、笔触、蘸炭精粉,注意调整擦过部位粗细、深浅、明暗程度。脸部擦过之后依次擦衣领、颈部、肩、袖、镯子、胳膊、手、烟嘴、烟盒、衣服(接皱褶擦),上调子时笔触要柔一点,否则刷刷下去就起了皱。炭精粉可用作画稿的造型基础着色,最多表现在明暗交叉的转折部位。擦炭精粉时要依顺序擦,并使之有虚有实,形象出来更具造型。擦炭精粉稿完成后,用水在擦过的部位抹一遍,因为上面总有些浮的东西,脸部一旦有问题会马上凸显出来。水抹上去,炭精粉就下来了。水的作用,可将浮的炭精粉颗粒洗掉,否则在上颜色时脏,过黑;另外湿润,着色后无笔痕,这种技法画脸看上去较滋润。然后等待画面干透,否则炭精粉小颗粒留痕,影响画中形象精彩程度。
  
  (四)着水彩色因为水彩色是透明的颜色,无覆盖性,一层色涂重之后无法再上色,所以先画亮色留有余地,逐步加重,以免混色。每上一层颜色均等干透之后再上另一遍颜色。必须干透吃到纸里面,否则再上一层色就洗掉了。分干湿两种着色法,水彩着色先人物后布景,人物着色顺序依次为眼、鼻子、耳朵、脸等五官,头发、手、身上造型、衣服的暗部按褶纹画,饰物及其他。着色分四个步骤:(水彩色特别容易脏,但遍数少不浑厚,这四遍下来,画面色彩丰富,形象真实。)首先,桃红色。是打底色。主要应用于人物脸,手等带皮肤的部分,采用素描方式上色。个别部位,例如上眼睑有厚度,笔洇湿后将厚度涂出来。其次,绿色。分苹果、草味绿。主要应用于妇女、儿童等娇嫩皮肤着色,以凸显光洁度。眼球也具明暗面,如果再另加点紫色,会使眼睛更活,更深沉,有韵味。再次,赭石色。有时掺点桔黄色。应用于人物脸、手等皮肤色。是老年男子主要用色,画女性时着色淡雅些。最后,按需要补色,在整幅画基本完成时。上面步骤大多采用湿画法,眉毛里层的黑、头发、毛衣等必须洇开画,要不停涮笔,否则,造成染色。也有干画法。例如女郎手托的烟盒长面。程序也为先浅后深;小点缀先上色,大面积底色后上;浅粉,淡黄,后覆草绿色。其好处颜色谁也不挨谁,形状具体,轮廓分明。而侧面(即宽)采用湿画法,洇开,需要这种模糊效果。干湿明暗结合,才能画出形象的立体感,使所描画的事物更趋真实、生动。衣服按褶纹着色,先上浅、亮,后上深、暗,受光背光分清楚,找好明暗对比关系。如使鼻翼、嘴角两端、头发等明暗交界处更显突出、具体、鲜明,可再补擦些炭精粉。等人物形象完成后再布景,大面积构图也从整体到局部,由浅到深。
  
  (五)喷绘调整喷绘背景之前需将画面除背景以外的主体部分拓于纸上,依外轮廊剪下制成“型板”,且需作到不差分毫。“型板”覆于画面之上用重物分散压住,且重物尽可能远离“型板”边缘以免产生颜料崩溅。“型板”覆好后,以喷笔由浅入深逐层准确喷绘画面所处环境的效果光影效果。喷笔作为调整画面色调和表现色彩细腻过渡的辅助工具,会使画面虚实有致,主次分明。当然,无论人物形象还是室外、室内景致,每幅画均有不同方案,需要根据实际情况构思,打好底稿,再擦炭精粉和着色,没有现成可套用的规律遵循。
  

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